右臂放松時弓子是靜止不動的。要想運(yùn)弓，就需用力，不用力弓子就不能在弦上作平面運(yùn)動。因此，在我們運(yùn)弓演奏時，又要放松又要用力， 敢松產(chǎn)生重量，用力產(chǎn)生運(yùn)弓動作。這就是緊張與放松的矛盾的統(tǒng)一。矛盾的統(tǒng)一是有條件的。在運(yùn)弓時的條件就是放松的程度要 適當(dāng)而不要過分。過分地放松，產(chǎn)生的重量就過大，亦即作用于 弓桿的重力就過大。根據(jù)物理學(xué)中牛頓第三定律：兩個物體間的 作用力與反作用力，總是大小相等，方向相反。力的岀現(xiàn)就是成對的，我們把其中一個力叫做用力，把另一個力叫做反作用力。 因此如果作用于弓桿上的力過火，那么持弓的大拇指所需的反作用力就得相應(yīng)地大，而用力越大，則拇指的肌肉就越緊張。這就是為什么運(yùn)弓時右臂過分地放松造成右手拇指肌肉酸疼的原因。由此可見，右臂放松的程度一定要適當(dāng)。

當(dāng)我們在弓根開始演奏弓時，弓子放在弦上，手放在弓桿上，肩部三角肌放松時，可發(fā)現(xiàn)：由于重量的過大而致使琴弦發(fā)音破裂。由于在弓根時，臂抬得高，所以其重力的勢能就越大。在弓根演奏時如果是勻速運(yùn)弓同時要求發(fā)音強(qiáng)度不變時，放松的程度要相對地少一點(diǎn)，越往弓尖運(yùn)弓，則要逐漸加多一點(diǎn)放松的程度(即重重)。

原來矛盾者的各方面，不能弧立地存在。例如沒有和它作對 的矛盾的一方，它自己的這一方就失去了存在的條件。作用力和反作用力就是矛盾看的兩個方面，它們分別作用于不同物體上, 方向相反，互以對方為自己存在的前提，同時產(chǎn)生，同時消失。 所以它們是相互對立，相互聯(lián)系，相互依賴的。因此，當(dāng)小提琴演奏者在使用不同質(zhì)量的琴弦吋,其運(yùn)弓的放松程度也要求不同，鋼弦的反作用力大，所以要多放一點(diǎn)重量。皮弦的反作用力小，所以要求少放一點(diǎn)重量,有些人在看了大衛(wèi).奧依斯特拉赫 演奏時使用重量較少，他們就認(rèn)為不論什么弦運(yùn)弓壓力都要小， 孰不知大衛(wèi)奧依斯特拉赫用的是皮弦，自然要壓力小。而當(dāng)我國小提琴演奏者大多數(shù)使用鋼弦時，則理應(yīng)多放一些重量了。