用全弓演奏的分弓，在慢的段落中，演奏時常常需加某種程度地重音，也就是每一弓在開頭部分運弓時給弓子以很大的沖力，這種演奏方法不論在外表上還是在演奏效果上，都能顯示岀很大的氣魄。整個句子都需要用氣魄很大的全弓分弓演奏。要求有寬暢飽滿的效果。這種弓法在小提琴的演奏文獻中是時常會用到的，因 此，我們要很好的掌握這種弓法技巧。全弓分弓的練習方法分，勻速運弓和變速運弓。前者的強奏練習：一弓拉十二秒。弱奏練習為：一弓拉五十秒。后者分為勻加速運弓為漸強的練習方法和勻減速運弓為漸弱的練習方法.

在拉全弓時發(fā)音不夠通順，好像在一弓中間起了一個或一些“疙瘩”音，這種運弓的毛病在慢奏全弓分弓時尤其顯著，因此, 要想檢査全弓分弓發(fā)音的好壞，最好先慢慢地拉全弓分弓，當弓 子運行到上半弓吋發(fā)現(xiàn)有“疙瘩”音，那就是下臂有一部分肌肉 緊張的緣故。若是弓子運行到中弓時發(fā)現(xiàn)有“疙瘩”音，那說明肘部之下有部分肌肉緊張，如果在弓子運行到下半弓時發(fā)現(xiàn)產(chǎn) 生“疙瘩”音，那就是上臂有一部分肌肉緊張。因此，要想發(fā)音通順，就必須使整個運弓動作通順，沒有通順的運弓動作，就不可能發(fā)出逋順的聲音，在運弓時，只要右臂有一處肌肉不自然的緊張一下，就必定會使相應(yīng)弓段發(fā)生阻力，實踐證明，這就是“疙瘩”音的起因。此外，運弓的動力來源不對，也會引起“疙瘩” 音的發(fā)生。克服方法：從弓根起下弓時肩關(guān)節(jié)放松，三角肌放松， 上臂以平面動作向下拖弓，下臂與手腕做配合動作以使弓子直行。到中弓時，肘關(guān)節(jié)及附近肌肉都要適當松弛，到上半弓吋，下臂以平面動作向下拉弓，手腕和上臂做配合動作以使弓直 行，從弓尖奏上弓時把上述動作順序反過來即可。

在同樣強弱的弓中，發(fā)音的音質(zhì)有變化.這是由于用一弓奏一個音時，弓毛與琴沒保持在一個接觸點上的緣故，為此，在一弓拉一個音的時候，不論是全弓、半弓還是中弓，要想保持在奏一個音時發(fā)音不致產(chǎn)生變化，就必須使弓毛與弦始終保持在一 個接觸點上，不要在弦上前后滑動，但是，當演奏具有強弱變化的一個樂段時，弓子與弦的接觸點，肯定需要有相應(yīng)的變化的。